《舊情人》

和許多製作人合作過的阿潘,也坦言此次足有史以來錄音期最長的一次,為求呈現最好的品質,一首歌錄上幾天是常有的事,但阿潘是滿足的,也算為出道二十年交出里程代表作!

《桂花巷》

1987年,潘越雲與著名作曲家陳揚合作推出了《桂花巷電影原聲帶》。這張專輯揭開了臺灣電影原聲專輯的發展序幕。如同陳揚所說的:“從古典出發,永遠帶著現代色彩,卻仍是古典情懷。”這或許就是這張專輯之所以吸引人的地方吧!

《世間女子》

距離上一張“無言的歌”一年多之後,阿潘出版了“世間女子”專輯。阿潘離開了曾經合作三張專輯的製作人李壽全的羽翼,在滾石的濃度下,將自己交付給另一位製作人吳正德的手上,期待能擦出全新的音樂火花。

《紗的吻》

“紗的吻”這張專輯算是阿潘入行以來,風格轉變最為劇烈的一張作品。由於阿潘聲音的面向多元,可塑性高,每一個和阿潘合作的製作人無不希望能發掘阿潘更多的可能性。

《無言的歌》

唯本張專輯的走向,在李壽全的企劃下,以速度一統的律動行進,阿潘揚棄大喜大悲的唱腔,反以較為內斂的形式吟哦出這些令人動容的經典曲目。

《秋天》

這個時期潘越雲的歌曲理智內省,意味深長,正符合歌手此時的心態,因而演繹出來的效果特別感人,仔細聆聽《秋天》,你一定會在“金玉般的歌聲”讚歎前再加上“永不褪色”幾個字。

《再見離別》

阿潘的多變的聲音表情在本張專輯已初露光芒,也因此專輯發行之時更獲得張小燕、張艾嘉、蔡琴等人的大力推薦,使得阿潘的歌唱路途,有了一個和好的開始。

《胭脂北投》

這是李壽全在滾石時期幫阿潘所製作的第二張唱片。由於前一張專輯“天天天藍”大受好評,李壽全在收得當年民風樂府歌曲征選優勝《心情》這首台語歌曲後,而衍生出製作出一張以北投歡場情愛為主軸的概念唱片,期再造另一個音樂高潮。

《孤單》

我們都知道阿潘有天生麗質的好嗓子,我們也知道阿潘的唱功一流!但這次我更清楚的知道,阿潘的製作功力,比起她的唱功,更是一點都不遜色!

《相思已是不曾閑》

《相思已是不曾閑》是卓以玉教授繼《天天天藍》後再度與阿潘的合作。仍是極具中國風的編曲形式,透過錚琮的風鈴聲作為前導,繼之以二胡及提琴的幽怨琴音,將許芥昱詩作中的相思之苦化為阿潘的感人歌聲。